Page 21 - 不要叫我姊節：2017 女節節目單
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20 鬧之章
節目簡介 演職人員表 編 導｜陳昱君
京劇之美在寫意，要以如此近距離的 演 員｜黃宇琳
方式呈現，無疑是挑戰。多年前的某天我 創作顧問｜貢幼穎
得以有機會很近很近地細看宇琳老師，眼 服裝設計｜周君樸
睛盯著表情、耳朵聽著聲線，原本覺得疏 燈光設計｜陳為安
離的京劇，卻在那一刻勾動心弦並且意外 編腔／京劇樂曲知識顧問｜許家銘
地讓人感到親切。從那時便渴望著能有這
起承轉合的板式搖 樣的機會，讓鮮少接觸京劇的朋友，也能 編導 感謝劇組每一分子與一路走來遇見的所有人，亦感謝所有曾
得到這個動人的時刻。 陳昱君 參與過，及，未來會參與的觀眾、朋友們。與，萬能樂師許
陳昱君｜國家戲劇院五號森林區 《起承轉合的板式搖》之中的傳統元 家銘，不吝分享編腔經驗，與那些網路搜尋不到的京劇樂曲
素乍看並不多，畢竟我們只能共處20分鐘 知識，特別感恩。
，演出一部份的重心，仍是去「打開感覺」
。希望各位參與的朋友，在難得發生演出 國立臺灣藝術大學戲劇與劇場應用學系畢業。
的五號森林中，找到自由的觀演距離，自 2012年開始「感覺劇場」系列的創作與實驗，介於
在地從不同的方向去感受每一個出現在演 immersive theater與socially engaged art之間（或之
出現場的角色：女演員、蟬鳴、車流，以 外），該形式演出因所處空間特性而有相異，並將觀眾納入
及泥土氣味…… 演出的一環，此系列有戶外廣場矇眼演出的《夢遊時刻》、
缺照
每一個我們被給予的社會角色都像一 轉化都更建物意涵的《耳朵眼睛手》、容納多種閱讀方式的
條河道，而我們像舟。水的確會有自己的 《失眠診療室》。《起承轉合的板式搖》亦是以感覺劇場
走法，而舟在其上，是否真的只能按照水 作為形式的概念基底，再做延伸嘗試。現階段以創作者身份
流的方向走呢？ ，在現代/西方戲劇系統中，以不同媒材的結合及發展/尋
（未完） 找新的感官形式、關係美學為試驗目標，與「原型樂園」、
「栢優座」保持合作關係。
起承轉合的板式搖
