文／郭士榛

「千里姻緣一線牽」是中國一句古老諺語，如今卻是應證到NSO長笛首席安德石身上，1995年他為「愛」飛行萬里到台灣，十六年了，安德石不但成為台灣女婿，成功融入台灣人生活，同時也和國家交響樂團（NSO）結緣，成為樂團的長笛首席。安德石說：「NSO在歷任音樂總監帶引下，已打好穩固基礎，未來發展將無可限量。」

瑞典籍的安德石，在英國讀大學時，認識了台灣去的江淑君，大學畢業後各自回到自己國家，雖然在瑞典安德石找到穩定工作，可是遠距離談戀愛，難解他相思之苦，「當時我才25歲，覺得不該太安逸，應要有冒險精神。」打定主意後，安德石打包行李，不畏艱苦來到台灣，開啟他異國生活之門。

16年了，他早已融入了台灣人的生活中，客人進門，會以一杯親自沖泡的台灣烏龍待客，平時在樂團也會和團員以茶會友，談笑間增進團員間的友誼和默契，早已放棄咖啡香味的安德石說：「咖啡是我需要提神時的飲品，可是茶卻已是可以讓我放鬆心情，享受生活的必需品了。」

「剛來台灣那一年沒有固定工作，只收些學生教長笛。」安德石表示，後來有一位彈豎琴的外國人蘇菲邀約，以二重奏方式一起到西華飯店午茶時間演奏，有一次蘇菲請假，找了弦樂來代替，其中一位小提琴陳益農，是NSO樂團團員，「演出後，他來找我『你長笛吹奏如此好』，正好NSO缺長笛首席，他鼓勵我去應徵。」原來當時長笛美女賴英里離職，安德石就補了此缺。

曾在瑞典的哥德堡交響樂團吹長笛第二部和短笛的安德石，非常高興能進入NSO擔任長笛首席，他也珍惜這個機會，16年了，如今安德石已是元老團員，安德石說：「過去的NSO演奏的穩定度不夠，時好時壞，端看指揮的水準。」「現在的NSO據有爆發力」安德石表示，因為在簡文彬六年引導下打下很好的樂團演出技巧及節奏感，再加上赫比希帶領樂團學習到音量控制的細節，和相互的尊重，「當基礎奠定了，現任音樂總監呂紹嘉將會帶著樂團走向自由演奏方式，如今樂團已培養出最好默契，彼此間不需多言，只一個眼神，一個手式，就能演奏出令人拍案叫絕的樂章。」這是安德石的切身感想。

每年安德石除參與NSO的演出外，他還有自己的獨奏會，及和太太也是國內知名長笛家江淑君的合奏音樂會，安德石指出，對一位專業音樂家來說，是可以應付任何形式的演奏方式，「不同的是和樂團合作，必需團員間彼此相互搭配，要求精準度高；獨奏會必需一人獨撐要有很大的耐力，樂曲演奏的快、慢，都可以自我控制」，最特別的是安德石喜歡在獨奏會上講話，和觀眾溝通的過程中，消除自己的緊張，也消弭觀眾的陌生感；至於夫妻合奏，「我和太太之間的默契還不錯，往往有同一想法，自然演奏時會有輕鬆感。」

演奏會舞台上展現夫妻的默契，生活中安德石和江淑君卻是相互補彼此的不足，使家庭生活很融洽，安德石說：「我們之間唯獨對孩子教育方式，有些意見不一，太太對孩子的學習態度較為積極，而我則認為應多給孩子成長的時間，在台灣住那麼久，也能理解這是國情不同，形成不同教育的態度和方法。」安德石指出，他在陪小孩去YAMAHA學琴，很多家長沒耐心，很想快速看見孩子學到的成積，卻沒想過，學音樂一定要打好基礎，未來才會有紮實的琴藝，進步也會神速，所以安德石強調「不論家長或是小孩都應要有耐心，才可見到好的成果。」

談起孩子的教育，安德石回想自己也是十歲才學長笛，需要用到很大的肺活量和嘴的張力，因此「管樂大約十歲開始學最好，太早學反而沒有力道」。他很慶幸自己在父親支持下，可以堅定的走音樂這條路，至今已三十年，對於長笛演奏的曲目，或是教學使用的曲子，安德石很無奈說：「希望能有所改變!」，未來孩子漸漸長大可以獨立，他希望將重心放在「創作」上，「由歷史角度看，很多作品都是演奏者自己寫曲，像是帕格尼尼、蕭邦等等。」可是現代人反而多演奏前人作品，少有演奏者可以演奏自我的創作。

安德石很喜歡混風式作品，所以也嚐試改編古典作品，「去年和太太演出一首『普契尼幻想曲』就是我由普契尼歌劇改編的長笛樂曲，效果不錯。」安德石也演奏過當代作品，他發現現代藝術家喜歡表現合乎現代社會風格，也更想走國際化，只講求效果，而不在意好不好聽，演奏出來常會嚇到觀眾。安德石認為，每個時代都應要有時代的風格，可是也不能將傳統完全丟棄，他強調，不只是音樂部分，所有的文化發展都應「保有傳統精華，加上開創新意，才可以發展出最有深度內涵的文化。」

安德石說：「貝多芬的作品，被當時的人批誇張，但曲中仍有音樂調性存在，可是現代有些作品，離調性太遠，這突顯一個嚴重問題，就是作曲者和演奏者少有互動。」事實上，安德石認為，演奏者最了解自己的樂器需求，所以應該多提供新曲，有了這層認知的安德石表示，他在學生時代曾參與職業樂團演出五年，再加上NSO的十五年，共有二十年經驗他學習到許多，進而了解樂器間彼此如何搭配才好聽，「我想創作些好聽的曲子」，因此未來，安德石期許自己朝向「創作」方向進行，大家可以拭目以待。