文／何定照

說到解瑄，一般人莫不立刻想到：「啊！那位豎琴美女。」是的，秀緻的眉眼、高挺的鼻梁、優雅的舉止，再加上一頭烏黑長髮，以及她所專長、常被當作脫俗象徵的豎琴……解瑄常讓人聯想，她一定是富家千金出身，從小被捧在掌心長大，就如23歲時唱片公司冠給她的標籤：「豎琴公主」。

坐在咖啡館裡，素顏的解瑄聽著這些外界常給她的稱號，溫和而堅定地笑了：「其實我一直滿排斥公主這個說法，因為我從來不是養尊處優的人。」

一反外界猜想她必然從小居於豪宅，解瑄成長於三芝鄉間。外省父親和本省母親結合的家庭並不富裕，兩人又都是小學老師、工作忙碌，解瑄一度被送到外婆家，那是一棟小小的土窯屋。

在土窯屋與周遭廣闊的大自然裡，解瑄度過快樂童年，也養成她對社會的初步觀察：生活必須付出勞力，就像身邊無數種田做粗工的鄰居；人生常有無奈，比如許多人沒錢看醫生，或是在艱困環境中，稍有不慎就可能死於意外。

家中呵護解瑄長大的三位老人：外公、外婆、阿祖，培養出她對老人的深厚情感。如今解瑄在路上看到拾荒老人，仍常忍不住落淚：「那黝黑、枯瘦的身軀，常讓我想起他們。」

看遍生活辛酸，解瑄的母親期盼愛女長大能當音樂老師「看來較輕鬆」，早早就要她學鋼琴。愛音樂的解瑄，也一路學得開心，念光仁國中音樂班時卻意外邂逅豎琴，成了台灣學豎琴的第一代。

「豎琴就像天鵝，表面看來優雅，水下划得可忙！」解瑄說，豎琴有47條弦，張力達數百公斤，即使只撥8條弦，也需要相當大的力氣。何況不同弦分由尼龍、羊腸、鋼弦製成，她必須長期在手指養繭、小心不讓繭變薄，旅遊時還得帶網球拍隨時磨手指，才能長保撥弦所需的手指摩擦力。

更甚的是，天鵝划水只須用腳，演奏豎琴得手腳並用、五體靈敏。

解瑄說，豎琴的升降音不像鋼琴落在同一層鍵盤，而是集中在底下7個踏板，每個踏板各有3層、共21層。要演奏豎琴，因此得既記上面的弦、又記下面的踏板位置；還得保持放鬆，琴聲才能悠然飄盪，並不忘每一撥弦後就迅速按住弦，以保音粒清晰、不糊成一片……人們聽豎琴覺得浪漫，演奏家左右腦其實得同時高速運作，才能既顧技術、又保音樂性。

儘管如此，解瑄幾乎一彈豎琴就上手，還從高中起就在北藝大交響樂團演奏豎琴。師大音樂系畢業赴美，取得印第安那大學音樂系碩士後，解瑄在美國樂團擔任3年豎琴首席，一回台又擔任NSO豎琴首席，並創辦「粉月亮音樂劇場」，開發豎琴與其他藝術相遇的種種可能。

然而，音樂家解瑄，其實從未忘卻童年開始體會的社會差異。

國中時，鄉間長大的解瑄身邊都是富家千金，至今難忘初見同學家中大如叢林的浴廁，感受的「文化震撼」。但她從未因此想投入「上流社會」，反而更警醒：為什麼不同階級有這麼大差距？

解瑄說，她大學時其實挺「反叛」，厭惡教條，還加入社會服務社，希望在音樂之外做點別的事。2000年，一位朋友邀她為律師哥哥主辦的蘇建和案救援行動演奏，解瑄慨然答應；幾年後，這位律師林峰正（現為司法改革基金會執行長），成了解瑄老公。

音樂家與社會運動律師的結合，跌破許多人眼鏡，解瑄卻深知自己的選擇：「很少人能像他一樣，至今維持正義感，對自己認為對的事不會屈服。」除了繼續幫忙蘇案，解瑄有時也跟著去法庭「觀察」，親眼看到許多法官與現實脫節。

這樣的解瑄，從不買豪華名牌裝飾自己。近年她和老公搬到陽明山竹子湖，「那裡可不是別墅區，就是一般田野」。然而那樸素的自然風光，讓解瑄彷彿回到童年風景，真正怡然自得。一家還在家外庭園種菜、養雞養魚，任野貓來去，一點都不像都市殿堂裡高貴有距離的豎琴公主。

兩個孩子是解瑄此刻重心。「有了孩子，我才知道為何有些父母會拋下自己、為孩子付出一切；再怎麼累，只要回家看到小孩，就一點都不累。」她沒像許多同儕那樣把孩子送到薇閣國小，而讓他們念附近的湖田國小。她指指袋裡的天下雜誌標題「讓他們吃苦」：「我和先生都認為，教孩子懂得為自己負責、學習獨立，遇到挫折能抗壓，才最重要。」

剝除外界眼中的公主假面，解瑄反而更顯燦爛，那是縱然自己有條件、也不忘卻他人苦難的人性光彩。就像她說的，「我和老公一家，因子裡都有同樣『拚上來』的堅毅意志，那不是要拚名利地位，而是要自我實現」。看著解瑄纖柔中帶著堅毅的離去背影，我忽然覺得，解瑄就像天鵝，純淨、昂然、不受外界影響地，堅定地往下一個未知游去。